돈키호테 프로젝트 총 12편 중 첫번째 <겸재>편입니다.

OtvN 채널에서 직접 보실 수 있어요. 많은 시청 바랍니다. 

(좋아요, 추천, 댓글 적극 환영!)

TBWA 어딘가에 매우 오랫동안 돈키호테가 살고 있다는 풍문이 있었다.

좀처럼 신분을 밝히지 않았던 돈키호테는, 이따금 내로라하는 클라이언트 프리젠테이션 현장에 깜짝 등장하는가 하면, 방송국 어딘가에서 목격되었다는 제보가 들리기도 했다. 

말하자면, 팔리지 않았던 컨텐츠였다. 

바로 그 돈키호테 프로젝트가 CJ E&M을 만나 새롭게 런칭하는 채널 OtvN의 브랜딩 컨텐츠로 태어났다.

채널 브랜딩 컨텐츠인 만큼 약간의 슬로건 튜닝 작업을 거쳤다. 타이틀의 변화도 있었다. 애초의 쫄깃한 편집에 좀 더 편안한 호흡도 가미되었다. 

중요한 것은 세상에 태어났다는 것! 시도로만 끝나지 않고 만들어졌다는 것! 

박웅현 CCO를 비롯, 0팀 모두의 노력이 산파였다. 

사람들은 말한다. 광고회사는 광고를 만드는 곳이라고. 

우리는 생각한다. 광고회사는 광고도 만드는 곳. 나아가 즐길 만한, 의미 있는 컨텐츠를 만드는 곳이라고.

일방적으로 밀어내는 컨텐츠가 아닌, 좋아서 찾아보는 컨텐츠를 만드는 곳이라고.

돈키호테에게 기대를 걸어본다.

당신에게 정말로 유의미한 컨텐츠라면 퍼트려달라. 

세상이 좀 더 좋은 컨텐츠로 채워지길. 

더 많은 의미 있는 시도들이 현실로 이루어지길.  

각진이4. 테이크아웃드로잉 최소연 디렉터 @서울 이태원

하루에도 몇 번씩 우리는 커피와 차를 테이크아웃 한다. 이제는 너무나 흔해진 일상 속의 단어, ‘테이크아웃’. 그런데 만약 우연히 들른 카페에서 누군가의 생각을 테이크아웃 할 수 있다면? 동시대의 예술을 테이크아웃 할 수 있다면? 이런 기발한 발상으로 서울 한복판에서 8년째 드로잉(drawing)을 전파하고 있는 곳이 있다. 알만한 사람들은 다 알고, 처음 온 사람들은 기필코 반하게 되고 만다는 그곳, <테이크아웃드로잉(Takeout Drawing)>. 테이크아웃드로잉 최소연 디렉터를 만나기 위해 이태원으로 향했다. 

[이 인터뷰는 2014년 5월 14일 수요일 테이크아웃드로잉에서 진행되었습니다]

4부

‘동네’라는 단어를 꽤 여러 번 이야기 했다. 

왜 여행을 하다 보면 관광지가 아니라 골목 속을 다니고 싶잖아요. 한국의 문화유산 중에 가장 훌륭한 것 중 하나가 바로 이 ‘동네’에요. 동네에는 엄청난 문화 자원이 있을 뿐 아니라, 거기서 살아온 저희의 기억이 있잖아요. 테이크아웃드로잉을 운영하면서부턴 저희의 삶이 완전히 바뀌더라고요. 그전엔 동네에 누가 사시는지도 모르고, 그분들도 저희가 뭘 하는지 몰랐는데 이런 다목적 문화공간으로 오픈을 하고 나니까 지역에서 문화예술을 알만한 분들이 “나 니네 뭔지 알 것 같애” 하고 쫙 모이신 거죠. 자꾸 들리셔서 이 동네에 누가 들어올 거래, 뭐가 들어올 거래, 그런 새로운 소식들을 물어다 주시기도 하고요. 네트웍이 스물스물 열리기 시작하는 거예요. 굉장히 이상한 경험이었어요. 그러면서 별별 전시를 다 했죠. 

동네와 관련된 전시도 있었나?

<이웃의 미학>이라는 프로젝트에서 전보경 작가는 이 동네의 20개 상점을 다 인터뷰하고 다녔어요. 그리고 그 가게들에 자기 작품을 하나씩 물물교환했어요. 그러니까 전시할 때 그 상점분들이 다 테이크아웃드로잉에 보러 오시더라고요. 또 전 계속 여기 사니까 전시 후에도 그 가게들에 계속 가면서 “어, 작품에 먼지 탔어요~”하고 관리도 하게 되고요. 예술이 뭐 다른 차원에 있는 게 아니라 일상 속에 있는 거죠. 

또 <사소한 조정/ 유령>이란 전시에서는 ‘고스트 투어’라고 해서 이태원을 돌며 미군들이 사건을 일으킨 장소를 방문하러 다니는 것도 했어요. 런던에서 한 작가를 초빙해서 한국작가가 협업했는데 이방인이의 시선이 같이 한 거죠. 그런 주제는 재미있고 열광할 수 밖에 없는 거 같아요. 그렇게 한 전시, 한 전시, 그 주제가 저희 삶에 미치는 영향이 되게 크다는 걸 제가 삶 속에서 경험하는 공간이 테이크아웃드로잉인 거 같아요. 그러니까 이 예술이 너무 재미있는 거예요. 삶에 착착 밀착이 되니까. 도시는 누군가 뚝딱 만드는 게 아니니까 우리들이 참여할 수 있으면 좋잖아요. 특히 그 주민에 의해서 만들어진다면. 그러면 도시의 비전이, 동네의 비전이 보이는 거죠. 

동시대의 일반대중 혹은 예술가에게 테이크아웃드로잉이 어떤 공간으로 기억되길 원하는가?

예술가의 에너지가 충만해있는 공간. 근데 예술가라고 해서 나와 먼 ‘그들’이 아닌, 한 공간에 머무르는 실체가 있는 예술가 말이에요. 사실 테이크아웃드로잉은 무엇이 됐으면 좋겠다는 비전 자체가 없어요. 그랬으면 아마 간판을 굉장히 크게 걸었을 거예요. 대신 제가 살고 있는 이 지역에서 제가 가장 잘 할 수 있는 일을 발견하게 된 기쁨이 있는 것 같아요. 다윗이 골리앗이라는 거인을 상대해 싸울 수 있었던 건 다윗이 양치기여서였대요. 양을 돌보며 늑대들로부터 양을 지키기 위해 매일 한 일이라고는 돌 던지는 것이었다는데, 그게 어느 날은 거인을 쓰러뜨린 한 방이 된 거죠. 다윗의 삶 속엔 이미 가장 잘 할 수 있는 일이 준비되어 있었던 거예요. 반복과 연습을 통해서. 집요하게, 배짱 있게. 그냥 심심해서 던지는 돌이 아니라 뭔가를 생각하면서. 가장 소중한 것을 지키기 위해서. 테이크아웃드로잉의 생리도 그런 것 같아요. 이 종이 하나, 이 그리는 초안 하나가 무슨 힘이 있겠어요. 그런데 누군가는 그걸 열과 성을 다해서 이사까지 와서 두 달간 밤 새서 작업하는 거고, 어떤 기획자는 그 드로잉이 너무 훌륭하다고, 훌륭해질 수 있다고 계속 이야기하는 거죠. 인터뷰하고, 질문하고, 계속 수정과 보완을 요청하면서 그렇게 도모하는 거예요. 그럼 그 공간에 계속 에너지가 충만하지 않을까요. 어떤 날은 관객이 음료 드시다 불쑥 올라와서 예전에 했던 전시에 대해 질문을 하세요. 그럼 깜짝깜짝 놀라요. 목격자가 있는 거예요. 

테이크아웃드로잉을 오픈한 지 벌써 8년째. 시작할 때의 초심과 현재를 비교해보면?

그 당시 생각한 게 드로잉의 중요성이었는데, 지금 8년이 지났지만 그 중요성은 더해진 거 같아요. 정말 중요해요. 우리 모두 각자 스스로 생각하지 않으면 누구도 우리의 삶을 대신 만들어주지 않으니까요. 테이크아웃드로잉은 열려 있는 공간이라고 했잖아요. 저희는 완전 오픈 스튜디오예요. 기획자인 제 방에도 문이 없어요. 이런 공간이 전 세계 어디에도 없대요. 작가에겐 굉장히 불편한 공간이죠. 모든 게 공개된 공간. 작가가 뭘 하든 예약 없이도 언제든지 무단 침입할 수 있는 공간. 고객에게, 방문자에게, 관객에게 주도권을 주는 공간이 테이크아웃드로잉인 거 같아요. 단지 5,000원짜리 커피를 사고, 서점을 구경하러 왔을 뿐인데, 본인이 주체가 되는 거예요. 단순히 영화 티켓 사듯이 문화를 소비하는 게 아니라 제대로 소비하는 사람이 되는 거죠. 그래서 질문을 할 수도 있고, 뭔가 이해가 안되면 이의를 제기할 수도 있고요. 여기선 스스로 문화생산자가 될 수도 있고, 가담할 수도 있단 걸 알게 되는 거죠.

앞으로의 계획이 있다면?

드로잉은 아직 미약한 존재인 것 같아요. 이게 아직 초안이기 때문에. 사실 이 공간에서 아무리 열심히 전시하고 홍보해도, 와서 전시를 보는 사람은 한 전시당 만 명 미만이에요. 사람들은 고작 만 명 갖고 문화가 형성될 수 있겠냐고 할 수도 있겠죠. 하지만 제 생각은 달라요. 드로잉 한 조각이라고 해서 우습게 볼 순 없는 거라고 생각해요. 바로 이 드로잉에서 그 문화가 만들어질 수도 있는 거니까요. 그래서 일단 저희 앞의 드로잉 하나 하나를 최선을 다해서 해보는 거죠. 드로잉은 분명 언젠간 발화될 거니까요. 많이 실패해도 괜찮아요. 그런 생각과 구상을 한다는 게 중요한 거니까. 여기가 굉장히 작은 공간이고 동네에 위치하고 있으니 저희의 관심은 지금, 여기서, 저희가 가장 즐겁게 잘할 수 있는 일을 찾는 데 있어요. 함께 동행하는 거죠. 동행하고, 동거하고, 누군가의 이야기를 귀 기울여 듣는 자세. 그게 테이크아웃드로잉인 것 같아요.   

누군가에겐 카페, 누군가에겐 뮤지엄, 누군가에겐 작업실, 누군가에겐 꽃집, 누군가에겐 책방. 4시간의 인터뷰 끝에 확실히 알게 된 건 테이크아웃드로잉은 결코 어떤 하나의 단어로 정의될 수 없다는 사실이었다. 드로잉 메뉴 한 잔을 앞에 두고 최소연 디렉터의 부드럽지만 힘 있는 목소리에 귀 기울이다 보니, 어느 새 ‘우주의 기운’에 감싸인 것 같은 기분이 들었다. 계절이 바뀌듯이, 물이 흐르듯이, 그렇게 자연스럽게. 이 따뜻하고 건강한 에너지가 그녀와 테이크아웃드로잉의 각이 아닐까. 이 기운과 생각들이 더 많이, 더 멀리, 끝도 없이 테이크아웃 되기를 바래본다. 

각진 인터뷰

각진이4. 테이크아웃드로잉 최소연 디렉터 @서울 이태원

하루에도 몇 번씩 우리는 커피와 차를 테이크아웃 한다. 이제는 너무나 흔해진 일상 속의 단어, ‘테이크아웃’. 그런데 만약 우연히 들른 카페에서 누군가의 생각을 테이크아웃 할 수 있다면? 동시대의 예술을 테이크아웃 할 수 있다면? 이런 기발한 발상으로 서울 한복판에서 8년째 드로잉(drawing)을 전파하고 있는 곳이 있다. 알만한 사람들은 다 알고, 처음 온 사람들은 기필코 반하게 되고 만다는 그곳, <테이크아웃드로잉(Takeout Drawing)>. 테이크아웃드로잉 최소연 디렉터를 만나기 위해 이태원으로 향했다. 

[이 인터뷰는 2014년 5월 14일 수요일 테이크아웃드로잉에서 진행되었습니다]

3부

1층 정원이 참 아담하고 예쁘더라. 근데 젊은 사람들 가득한 카페 정원에서 동네 할머니가 아무렇지도 않게 꽃을 돌보고 계셔서 놀랐다

원래는 주차장이었던 공간을 정원으로 바꿨는데 처음엔 대책이 없었어요. “대체 뭘 어떻게 심어야 하는 거지?” 질문이 생성되는 거죠. 근데 저희는 질문을 좋아하거든요. 질문은 항상 답을 찾아가게 되어 있어요. 또 신기하게 흙과 에너지를 좋아하시는 동네분들이 저절로 모이시더라고요. 저희가 흙을 막 쌓아 놨더니 굉장히 당당히 흙 좀 달라고 오셨어요. “나 이 흙 좀 쓰겠네. 대신 내가 뭘 심어주지” (웃음) 방아는 그렇게 마을 주민들이 와서 심어주신 건데요, 어떤 의미에선 방아도 드로잉인 거죠. 또 저희 음료에 허브가 들어가는 게 있으면 직접 길러 보기도 하고요. 일부러 ‘이 음료에는 이게 들어가니 이걸 심자’가 아니라, 그냥 우주의 기운을 따라가는 거예요, 그 흐름을. 억지로 한다고 해서 되는 건 하나도 없어요. 기다릴 줄도 알아야 하니까.  

정원 바로 옆 책방도 인상적이더라. 정원과 책방을 함께 ‘ㅊ’이라고 부른다고?

처음엔 이름이 없었어요. 저희 프로그램 중에 키오스크가 있으니까 그냥 키오스크라고 운영했는데, 스웨덴에서 온 한 예술가가 제안을 했어요. 한국에 있는 문화적인 서점인데, 이름이 왜 키오스크냐고. 한글은 ㄱ,ㄴ,ㄷ,ㄹ 너무 아름다운데, 그 중 ㅊ으로 하면 어떻겠냐고. “왜 치읓이에요?” 저희도 똑같은 질문을 했죠. 그랬더니 “ㅊ은 꽃의 ㅊ이기도 하고, 책의 ㅊ이기도 하고, 친구의 ㅊ이기도 하고…” 이렇게 ㅊ이 들어간 단어들을 총총총 얘기하는 거예요. 그 순간 그냥 매료된 거죠. “그래요? 그럼 하죠!” 지금도 이렇게 저렇게 하라고 그분에게서 계속 메시지가 와요. 그럼 즐겁게 수용하죠. 저희 공간은 제안해주시는 분들이 많아요. 모자라니까, 부족하니까 그럴 텐데 저흰 그 결핍이 괜찮다고 생각하고, 늘 결핍되어 있다고 표현해요. 완성된 예술 형태나 완성된 문화공간, 완성된 어떤 삶의 형태보단 불안정하고 미완성이지만, 그럼에도 불구하고 함께 할 수 있는 일을 허용하는 좀 릴렉서블한 공간이니까. 그래서 ‘유기체’인 거죠.

<ㅊ chiut>

테이크아웃드로잉 속의 작은 책방이자 골목정원 ‘치읓’. ㅊ은 책/꽃/창/첫/참/친구/찾았다/촘촘히/천천히/착하다 등의 이니셜 약자다. 동시대 문화예술인들이 만든 서적뿐 아니라 직접 식물을 심고 가꾸는 법을 배우는 플라워/가드닝 워크숍도 만날 수 있다. 

<난센여권>이라는 책을 냈다.

‘난센여권’은 1922년도에 프리드쇼프 난센이라는 사람이 발행했던 여권이에요. 그 사람이 세계 대전이 끝나고 집에 돌아가지 못한 군인들을 돌려 보내야 하는 거 아니냐고 편지를 쓰기 시작했대요. 그게 성과가 있어서 사회적 움직임이 만들어졌고, 이 편지 형태의 여권 덕에 전쟁포로로 남을 뻔한 어마어마한 수 만 명이 귀향하게 된 거죠. 제가 난민관련 주제를 만난진 얼마 안됐는데, 우리 사회의 어떤 부분을 그냥 딱 눈뜨고 보게 된 것 같아요. 초대 메일을 받고 가리봉동에 있는 난민지원센터를 방문했는데 그 이상한 기운이 있는 거예요. (웃음) 거기 활동가분들은 퇴근 후에도 난민에 대한 고민을 하고, 주말에도 만나서 어떻게 할지 의논하시더라고요. 여긴 분명 뭔가가 있다! 그게 궁금해서 난민지원 단체의 활동가분들을 존중해드리는 시선으로 인터뷰했어요. 과거, 현재, 미래 이렇게 크게 나눠서, 어떤 일을 했길래 지금 이 일을 하는지, 이 일을 하며 어떤 즐거움이 있는지, 앞으론 뭘 하고 싶은지 질문해봤어요. 그리고 그분들이 난민분들을 소개해주셔서 인터뷰의 폭이 넓어졌죠. 

<난센여권 - 난민을 위한 세상 어디에도 없는 여권 한 장> 

테이크아웃드로잉 디렉터 최소연과 건축가 최장원이 기획하고 진행한 워크숍을 바탕으로 만들어졌다. 자국에서의 박해와 전쟁을 피해 한국으로 오는 길 위에 만들어진 난민들의 과거-현재-미래를 담은 인터뷰를 비롯해 난민 지원 기구 활동가들과 인권변호사들과의 인터뷰, 난민을 주제로 한 책과 영화 목록, 1960년대부터 2000년대까지 한국에서 난민이 거쳐온 길, 난민을 주제로 삼은 예술가들의 작품 등이 담겨있다. 

책 외에도 난민관련 전시를 한다고?

프리드리쇼프 난센의 ‘난센여권’도 시민 한 사람의 시선 때문에 엄청난 파장이 있었던 거잖아요. 저는 그게 재미있었어요. 제가 개입하고 있는 난민 프로젝트는 굉장히 일상적인, 시민 누구나 참여할 수 있는 거예요. 또 예술가들이 함께하며 작품을 통해 더 많은 분들이 공감할 수 있게 발표해야 한다는 생각도 있고요. 사실 난민들이 한국에 와서 마주하게 되는 현실은 정말 불편해요. “한국이 정말 당신한테 그렇게 했어요?” 라고 묻게 되죠. 제가 가해자가 된 거 같은 불편한 마음이 들어요. 그런 불편한 현실을 영화나 다큐로 볼 때랑, 예술 작품을 통해서 만나게 될 때는 좀 다르잖아요. 그래서 테이크아웃드로잉 한남동에선 <일상의 실천>이라는 그래픽 아티스트들이 난센여권을 주제로 4개월 간 체류하고 계시고 <난센여권>이라는 같은 이름으로 전시를 오픈해요 

난민들과 실제로 ‘동행’하고 있다고? 

난민들에겐 한국말을 할 수 있는 한국친구가 있다는 게 정말 엄청난 일인가 봐요. 그래서 출입국 사무소의 인터뷰가 있거나 직업소개소에서 취업하려고 할 때, 혹은 처음 가는 길을 찾아갈 때 그냥 같이 가주는 거예요. 난민들 중엔 정말 훌륭한 분들이 많으세요. “나를 동정하지 마라” 라고 말씀하시는. “나에게 커피 한잔 사주려고 하지 마라”고 말한 친구도 있었어요. 정말 많이 배웠죠. 그래서 도움의 시선이 아니라 동행하러, 정말 그냥 따라가요. 그럼 9시간이 걸리던 인터뷰가 3시간 만에 끝나기도 하고, 직업을 구할 때도 “뭐 해봤는데?” 라고 묻고 관련된 직종으로 추천해줄 수도 있고요. 이게 무슨 거대한 목적을 가진 소셜 프로젝트가 아니라, 제 삶에 관한 관심인 것 같아요. 내가 살고 있는 이 한국과 이 삶의 토양이 조금 더 즐거웠으면 좋겠고, 조금 더 건전했으면 좋겠다는. 누가 누군가에게 함부로 하는 일이 없었으면 좋겠고요. 그냥 안타까워하는 것 말고, 내가 선 자리에서 내가 할 수 있는 게 뭐가 있을까라는 질문을 했으면 좋겠어요. 각자 할 수 있는 게 하나씩 있지 않을까요? 우리는 정치인들이, 기업이 혹은 누군가가 세상을 바꿔주기를 기다리는 데에 익숙해져 있는데, 직접 참여했을 때는 완전히 주체의 역전이 일어나는 거고 능동자가 되는 거잖아요. 그런 능동자들이 많아졌으면 좋겠어요. 

4부에 계속 

 © 글/사진 TBWA 0팀

각진 인터뷰

각진이4. 테이크아웃드로잉 최소연 디렉터 @서울 이태원

하루에도 몇 번씩 우리는 커피와 차를 테이크아웃 한다. 이제는 너무나 흔해진 일상 속의 단어, ‘테이크아웃’. 그런데 만약 우연히 들른 카페에서 누군가의 생각을 테이크아웃 할 수 있다면? 동시대의 예술을 테이크아웃 할 수 있다면? 이런 기발한 발상으로 서울 한복판에서 8년째 드로잉(drawing)을 전파하고 있는 곳이 있다. 알만한 사람들은 다 알고, 처음 온 사람들은 기필코 반하게 되고 만다는 그곳, <테이크아웃드로잉(Takeout Drawing)>. 테이크아웃드로잉 최소연 디렉터를 만나기 위해 이태원으로 향했다. 

[이 인터뷰는 2014년 5월 14일 수요일 테이크아웃드로잉에서 진행되었습니다]

 2부

외국 작가들도 카페 레지던시에 참여하더라. 이들은 어떻게 참여하게 됐나? 

굳이 국내작가, 외국작가를 나누지는 않고요. 테이크아웃드로잉 작가 선정은 고집스럽게 제가 지명을 했던 것 같아요. 우주의 기운으로 못된 지명! (웃음) 외국작가의 경우는 여행 갔다가 전시를 보고 초대했던 경우도 있고, 저희가 외국에서 진행한 프로젝트를 다시 한국에 초대해서 발표한 경우도 있고요. 또 제가 전혀 모르는 작가인데 지원하는 경우도 많아요. 몇 년 전부터 오픈콜을 열어뒀거든요. 제 지명으로만 하다 보면 새로운 흐름을 놓치는 경우가 없지 않더라고요. 

오픈콜에 지원하는 작가들은 어떤 사람들인가?

20대부터 60대까지 다양한 것 같아요. 가끔 되게 유명한 분들도 지원을 하세요. 그럼 제가 오히려 “전 못하겠어요 작가님 오시면 전 진짜 힘들 것 같아요” 이러기도 하고. (웃음) 근데 가만 보면 공간이 필요해서라기보다는 이런 상황 때문에 오시는 것 같아요. 좀 이상하고 특이하잖아요. 본인을 던져야 할 것 같고, 거의 죽어야 나갈 것 같잖아요. (웃음) 사실 작가한테는 되게 힘든 공간이에요. 문도 없고, 작업하는 공간을 사람들이 막 왔다갔다 하면서 쳐다보고. 이렇게 정신 사납고, 이렇게 시끄럽고, 이렇게 사람 많은 공간에서 작가들은 작업 못해요. 근데 이런 저잣거리가 필요한 작가들이 있어요. 어떤 주제는 사람들이 많이 있고 정신 사나운 공간에서 해야만 발화가 되는 거예요. 그럴 때 하는 거지, 모든 작가의 모든 작품이 테이크아웃드로잉과 어울리진 않아요. 어떤 작품들은 단아한 화이트 큐브에 가야 훨씬 더 예쁘죠.

그럼 너무 정신 없고 시끄러워서 힘들어하는 작가들은 어떻게 도와주나?

본인의 지혜가 좀 필요한 것 같아요. 주말은 사람이 많아서 저도 이어폰 끼고 일할 정도인데, 시간대를 좀 달리 하면 돼요. 저흰 작가분들이 입주하시면 마스터키를 드려요. “여기서부터 여기까지가 작가테이블이니까 쓰세요”가 아니라 공간을 다 드려요. 작가 약정서에 보면, 저희가 드리는 건 ‘동네’라고 표현해요. 마스터키 드린다는 의미는 들어가면 안 되는 공간이 없다는 얘기고, 24시간이 열려있다는 의미예요. 비밀도 없고요, 원칙과 시스템, 신념? 그런 거 없습니다, 저희는. 그냥 믿어주는 거. 자기 이름 걸고 전시하니까 최선을 다할 거라는 믿음을. 실패? 실패도 많이 했죠. 괜찮아요. 드로잉인데 뭐. 여긴 실패가 허용되는 공간이에요.  

테이크아웃드로잉의 전시는 일반 미술 전시와는 분명 다르다. 관객참여형 전시도 있었고, 작업공간이 오픈 된다는 점에서 함께 만들어간다는 느낌을 강하게 준다

관객과의 인터랙티브한 프로젝트들을 작가가 의도한 경우도 있었지만 저희가 일부러 포지셔닝한 경우는 없었어요. 아무래도 카페니까 오픈콜에 지원하는 작가분들이 관객참여형 제안을 많이 하세요. 하지만 저희는 카페이면서 또 미술관이잖아요. 그러니까 현대미술, 혹은 예술계에서 지금 작가가 발표하시려는 주제가 중요한가, 혹은 중요치 않더라도 의미가 있는가를 항상 염두에 둬요. 거기에 비중이 크게 있기 때문에 관객이 못 따라오더라도 일단 발표하는 게 중요해요. 하지만 예술에 문외한인 관객분들을 위해 작가의 작업 세계가 궁금하다면 열고 들어올 수 있는 문을 꼭 하나씩은 열어두죠. 작가의 메시지를 반복노출 시키는 드로잉 신문도 있고, 작가의 전시에서 나온 저희 카페의 드로잉 메뉴로도 만나실 수도 있고요. 예를 들어 함성호 작가의 <두 집 사이>라는 전시가 어려워서 이해를 못하셨다 해도 거기서 만들어진 ‘마그마 아카시아’란 음료로만 기억해 주셔도 좋아요. 자꾸 경험의 층이 쌓이는 게 중요한 거지, 한번에 예술이 이해가 되는 건 불가능한 거 같아요.

작가의 전시에서 나온 ‘드로잉 메뉴’라고?

체류작가가 아트테이블을 통해서 첫 신고식을 하면 그때부터 스태프들이 메뉴를 구상해요. 작가 노트 속에서 작품-메뉴를 ‘작품’이라 지칭했다-이 나온 경우도 있어요. 계속 개미 드로잉을 하셨던 연기백 작가는 노트에 ‘폭풍이 오면, 언젠가 때를 만나면 솟구치고 싶다’는 욕망을 적으셨어요. 거기서 ‘폭풍개미’라는 음료가 나왔죠. 또 건축가 메뉴 시리즈가 있는데, 건축가분들은 오시면, “또 다른 건축가 메뉴는 뭐 있어요?” 물으시고 건축가 메뉴만 드시는 분들도 있고요. 아, 이웃집 강아지 때문에 나온 메뉴도 있어요. 체류 중이던 로랑 페레이라란 벨기에 건축가가 공간의 실루엣이 중요하다고 했는데, 메뉴 개발자 눈에 옆집 강아지 폴이 만들고 다니는 공간의 에너지랑 실루엣이 들어온 거죠. 그래서 강아지가 머랭을 매일 훔친다는 스토리로 ‘폴의 머랭공장’이란 저희 대표 메뉴가 나왔고요. 메뉴도 작품이기 때문에 작가를 그대로 해석한 메뉴는 그렇게 매력적이지 않았던 것 같아요. 오래 생명력이 없어요. 근데 개발자가 그 주제에 자기 스토리를 넣으면 그 메뉴는 생명력이 있어요. 물론 정말 맛있어야 되고요. 미술관이지만 카페 역할을 하고 있기 때문에, 서울 시내 어디 커피보다 맛도 중요하고 재료의 질도 중요해요. 

<드로잉 메뉴 Drawing Menu>

체류작가와 테이크아웃드로잉 멤버들이 함께 <아트테이블>을 갖고 주제를 메뉴로 실험하는 기간을 거쳐, 전시시작과 함께 메뉴를 공개한다. 전시 이후에도 레지던시 작가들의 주제를 메뉴로 만날 수 있다. 

돌 맞을 뻔한 전시도 있었다고?

작가분이 성정체성을 주제로 한 본인의 이야기를 담아 서울에서 남자가 남자를 만날 수 있는 공간을 전시하셨어요. 유리창에 시트지로 게이바들 이름을 다 공개한 거죠. 또 음악을 틀 수 있으니 시트지를 뜯어서 내는 소음을 사운드로 전시를 한 거예요. 카페 간판은 커다란 레인보우 간판으로 걸고. 동네 주민인 엄마들이 난리가 났죠. 손님들 불만이 장난이 아니었어요. 미쳤다고. “테이크아웃드로잉 드디어 망했구나!” (웃음) 근데 전시를 하면 저희가 작가분이 이런 이유 때문에 이 전시를 하는 거라고 설명드릴 수 있잖아요. 그럼 조금씩 변하는 게 목격되는 거예요. 아들을 데리고 온 어떤 엄마가 “남자도 남자를 좋아할 수 있어. 근데 엄마는 싫어” 이렇게 말씀하시더라고요. 전 그거면 된 거 같아요. 한국사회에서 이런 전시를 통해서 “그런 전시가 있대”, 이거면 된 거 같아요. 

예술 전공자로서 본인의 작품을 올리고 싶은 생각은 없나?

전 지금 제가 하고 있는 행위가 새로운 형태의 예술인 거 같아요. 현재는 예술가의 숫자에 비해서 기획자나 기획하는 공간의 수가 너무 부족해요. 불균형이고 결핍인 거죠. 우리가 잘 아는 고흐가 사실 얼마나 외로웠고, 얼마나 불행했어요. 자기 작품을 이해해줄 친구를 찾기까지 별별 사건이 많았지요. 근데 만약 그 시대에 저희 같은 공간이 옆에 있었으면 목격자가 조금 더 있지 않았을까요? 이렇게 목격자들이 조금 더 많이 가담했다면 좀 달라지지 않았을까요? 지금 막 작품을 발표하는 예술인들에겐 많은 응원이 필요해요. 

3부에 계속 

 © 글/사진 TBWA 0팀

각진 인터뷰

각진이4. 테이크아웃드로잉 최소연 디렉터 @서울 이태원

하루에도 몇 번씩 우리는 커피와 차를 테이크아웃 한다. 이제는 너무나 흔해진 일상 속의 단어, ‘테이크아웃’. 그런데 만약 우연히 들른 카페에서 누군가의 생각을 테이크아웃 할 수 있다면? 동시대의 예술을 테이크아웃 할 수 있다면? 이런 기발한 발상으로 서울 한복판에서 8년째 드로잉(drawing)을 전파하고 있는 곳이 있다. 알만한 사람들은 다 알고, 처음 온 사람들은 기필코 반하게 되고 만다는 그곳, <테이크아웃드로잉(Takeout Drawing)>. 테이크아웃드로잉 최소연 디렉터를 만나기 위해 이태원으로 향했다. 

[이 인터뷰는 2014년 5월 14일 수요일 테이크아웃드로잉에서 진행되었습니다]

 1부

테이크아웃드로잉이란? 

커피, 차, 드로잉을 ‘테이크아웃’ 할 수 있는 미술전시관 겸 카페. 2006년, 외부의 지원 없이 문화공간을 그 자체로 ‘자가발전’ 시키기 위해 만들어진 새로운 방식의 브랜드다. ‘테이크아웃드로잉 한남동’점과 ‘테이크아웃드로잉 이태원동’점이 있다. 

간단한 자기소개를 부탁한다

테이크아웃드로잉의 디렉터 최소연입니다. 테이크아웃드로잉에는 여러 명의 스태프들이 있는데, 저는 기획을 담당하고 있습니다.   

이름이 왜 ‘테이크아웃드로잉’인가? 

‘드로잉’은 생각의 초안을 그리거나 쓰는 행위를 말하잖아요. 물리적으로 음료를 테이크아웃 한다는 말을 많이 하는데, 다른 사람의 생각이나 아직은 완성되지 않은 개념 같은 것들도 공유할 수 있지 않을까 생각했어요. 아직 물리적으로 표현하기 이전의 단계에 관심을 갖고, 그것을 공유하자는 취지로 ‘테이크아웃드로잉’이라고 이름 붙였어요. 

미술전시관 겸 카페라는 독특한 컨셉의 공간을 한국에 처음 열었다. 혹시 롤 모델이 있었나? 

롤 모델은 오히려 없었다고 하는 게 맞을 것 같아요. 사회에 있는 어떤 결핍, 문화적 공간의 결핍이나 개념의 결핍 때문에 이런 공간이 생겨야 하지 않을까 생각했고, 굳이 거창한 문화운동이나 캠페인이 아니어도, 저희 같은 일상적 공간을 통해 문화에 어떤 흐름을 만들 수 있을 거라 생각했어요. 여기서 한발 더 나아가 ‘이 공간을 예술가에게 작업실로 제공해보자’가 된 거죠.

카페를 예술가에게 작업실로 제공한다고 했다.  그 작가 선정기준은 뭔가?

음… 우주의 기운? (웃음) –농담인 줄 알았는데 농담이 아니었다. 사뭇 진지했다. 그녀가 생각하는 ‘우주의 기운’ 이론은 계속되니 지켜보시길- 예술가들을 초대할 때 가장 중요한 건 ‘상황’인 것 같아요. 현재 제가 위치한 곳이 2014년 서울 이태원이라면 이런 시간과 공간에 우주의 기운을 빌려서 어떤 사람을 소개할지에 관심이 있어요. 또 초대자가 저희와 물리적으로 동거를 하는 거니까 상상을 해봐요. “이 작가와 두 달간 살 수 있을까?” “살고 싶나?” 작업세계에 궁금증이 드는 작가 혹은 작업과정에 참여했을 때 기획자로서의 역할이 있을 수 있겠다 싶은 작가를 선정하죠. 

잠깐, 방금 예술가들과 두 달간 산다고 했나? 

예술가들에게 두 달간 카페를 작업실로 마음껏 쓸 수 있도록 제공하기 때문에 사실상 두 달간 함께 사는 거나 다름 없는 거죠. 그래서 이름도 <카페 레지던시>라고 했고요. 1년 정도 미리 기획을 해서 매해 봄쯤 예고탄 신문이 나가요. 올해는 어떤 작가분들을 초대할지 공개하고, 저희 공간에 와서 무엇을 하려고 하는지, 어떤 기대를 갖고 오시는지를 인터뷰해서 관객이 미리 알 수 있게 하죠. 이 신문이 <드로잉 신문>인데요. 사실 작가의 존재는 일반인들에게 거리감이 있잖아요. 직접 가서 “이거 뭐예요?”라고 물어보기엔 어렵고 낯서니 미리 인터뷰한 내용과 작가의 얼굴을 공개하는 거예요. 실물을 자꾸 공개하는 건, 이 공간 안에서 익숙해지게 하기 위해서예요. 저 테이블에서 만난 저 사람이 신문에 나온 그 사람이라고 자꾸 링크를 거는 거죠. 얘기를 걸어도 되는 사람이라고. 

<카페 레지던시 Cafe Residency>

카페를 예술가의 창작공간으로 두 달 동안 제공하는 프로그램. 카페라는 공적 공간을 매개로 창작의 가능성을 실험하는 카페 레지던시는 자연스레 대중에게 창작의 과정을 소개하여 결과 중심이 아닌 과정을 통한 창작행위에 주목한다. 

작가 입주 전에 <아트테이블>이란 걸 하는데, 입주신고식 같은 거? 앞으로 함께 하게 될 작가의 얘기를 들어보고, 직접 질문해보는 거죠. 내부 공동체에서 질문이 생산된다는 건 굉장한 에너지예요. 방문자를 그냥 맞아서 “당신은 작업하세요, 저희는 커피 팔게요”가 아니라, 커피를 팔 때 머릿속에 같은 질문, 예를 들면 “건축감각이 뭘까?” 같은 질문을 하는 거죠. 작가가 체류해 계셔도 관객과 직접 대면하는 건 저희 스태프들이잖아요. 그러니까 이해를 하고 관객을 대하는 거죠. 

또 <A노트>라고 해서 작가분들은 체류하시는 동안 모두 일지를 쓰세요. 방식은 본인이 선택하게 해요. 그냥 사진 찍고 날짜를 적어 공개하는 분도 있고, 어떤 분은 작가노트를 쓰기도 하고요. 작가가 오늘 고민하고 생각한 것들, 작품 준비의 체크리스트 같은 것들이 공개되는 거죠. 지금 1층에도 전시되어 있어요.

작가들의 애장 도서와 음악 목록 같은 것도 전시해요. 그걸 저희들 언어로는 <키오스크>라고 하는데요. 아까 말한 우주의 기운을 빌려오되, 생명이 있는 우주라고 생각해보는 거죠. 그럼 그 우주의 기운인 작가는 어떤 음악을 들을까, 평상 시에 어떤 책을 보고, 일상 속에선 어떤 공간들을 다닐까가 궁금해지잖아요. 그렇게 ‘사람’으로 이해하면, 작가가 어떤 난해한 주제에 몰입해 계셔도 약간 알 것 같거든요. 그리고 뭐, 다 몰라도 괜찮아요. 일단 그 사람이 매력적이니까 (웃음)

<키오스크 A’ Kiosk>

동시대 문화예술인의 일상 속 책, 음악, 영화 등의 목록을 통해 그들의 생각을 교감하는 ‘예술가의 서재’를 만들기 위한 프로젝트. 책, 음반뿐 아니라 삶의 얼룩이 담긴 사물들을 모아 소개한다. 

반복적으로 이야기하는 ‘우주의 기운’. 꽤 낯선 말인데? 

저희 프로세스가 복잡하다면 복잡할 수 있지만, 사실은 그냥 섬세하고 복잡한 우주의 기운에 의해서 흘러갈 뿐이에요. 그 경험을 가장 치열하게 하는 분들은 여행자로 오는 예술가들이시고요. 테이크아웃드로잉은 어찌 보면 굉장히 미완성인 공간이죠. 이렇게 공사 하다만 듯한 인테리어로 과감하게 끝낸 이유도 이 공간에 에너지를 채우는 건 방문자가 하는 일이라고 생각해서예요. 처음부터 컨셉이 테이크아웃드로잉이 브랜드가 되고 유명해지는 게 아니었어요. 저흰 항상 한 걸음 뒤에 서있고, 예술가를 전면에 내세우는 거죠. 그래서 에피소드도 많아요. 디자인 잡지 <GRAPHIC> 편집장인 김광철 작가가 레지던시를 할 땐 “테이크아웃드로잉 주인이 바뀌었대!”, “그래픽 편집장이 테이크아웃드로잉 먹었대!” 그렇게 소문이 났어요. (웃음) 근데 저흰 이런 게 재밌어요. 그만큼 뒤에서 작가를 묵묵히 서포트하고 있다는 증거니까. 편집장의 인터뷰 테이블과 에디터들의 동선이 관객에게 노출되고, 잡지사가 잠깐 이사온 것 같은 느낌을 주는 것뿐인데, 공간에 엄청난 변화가 생겨요. 테이크아웃드로잉은 그런 변화의 에너지를 동력으로 하는 곳이거든요. 

함수의 가장 대표적인 변환에는 평행이동과 대칭이동이 있는데

보다 빠른 이해를 위해 그래프로 표시해보자면 아래와 같다.

평행이동이란 위의 그래프와 같이 그래프의 모양은 그대로 유지하되

좌표상의 위치가 변하는 것을 의미한다.

따라서 그래프를 남자를 보는 조건의 패턴이라고 봤을 때 평행이동이란

내가 남자를 보는 조건은 변하지 않으나 눈이 높아지거나 낮아지는 것을 의미한다.

예를 들어, 나는 남자의 외모 보다는 돈을 중요시하게 생각하는 패턴을 가지고 있었는데

+m만큼, +n만큼 평행이동을 한다면(m, n > 0일 경우)

외모의 기준도 더 올라가고 돈의 기준도 더 올라가지만

애초의 패턴, 외모보다는 돈을 더 중요시하는 건 그대로인거다.

그리고 대칭이동이란 

x축에 관한 대칭이동, y축에 대한 대칭이동, 원점에 대한 대칭이동, y=x에 대한 대칭이동이 있는데 

그래프로 표현하자면 아래와 같다.

위와 같은 대칭이동은 어떠한 사건을 계기로 완전히 관점이 바뀌는 상황을 나타내는데

예를 들어 x축을 외모로, y축을 돈으로 하는 좌표에 남자 보는 조건을 점으로 찍고 

이를 x축 대칭이동, y축 대칭이동, 원점 대칭이동, y=x축 대칭이동시켜보며 하나씩 설명하기로 하겠다.

먼저 아래의 좌표와 같이 (외모 웬만함, 돈 많음)을 조건으로 가진 사람의 점이 찍혀있다.

어떠한 사건을 ‘남자친구가 바람을 폈다’로 두고 이 사건을 계기로 대칭이동 시켜보자.

첫번째, x축 외모에 관하여 대칭이동 한다는 것은 위에서 설명했듯이

외모 축을 기준으로 접었을 때의 데칼코마니라고 생각하면 된다.

‘남자친구가 바람을 폈다’는 사건에 대해서 외모 축을 기준으로 접으면

다른 고려 사항인 돈이 외모를 중심으로 대칭이동하게 된다.

즉, 아래와 같이 (외모 웬만함, 돈 많음)을 기준으로 삼던 여자가

남자친구가 바람을 피는 사건을 계기로 남자보는 관점이 바뀌게 되는데

그게 외모를 중심으로 이루어지기 때문에 외모는 포기할 수 없는 기준이 되는거고

돈이 많아서 바람을 폈다는 결론을 내리고는 차라리 돈 없어서 바람피지 않은 남자로

남자보는 눈이 변하게 되는거다.

f : (외모 웬만함, 돈 많음) -외모축 대칭이동 →  (외모 웬만함, 돈 없음)

두번째, y축 돈에 관하여 대칭이동 한다는 것은 돈 축을 기준으로 접었을 때의 데칼코마니이다.

‘남자친구가 바람을 폈다’는 사건에 대해 돈을 중심으로 두고

다른 고려 사항인 외모를 대칭이동 시키는 것이다.

즉, 아래와 같이 (외모 웬만함, 돈 많음)을 기준으로 삼던 여자가

남자친구가 바람을 피는 사건을 계기로 남자보는 관점이 바뀌게 되는데

돈은 포기할 수 없는 기준이 되고 외모가 웬만해서 바람을 폈다는 결론을 내리고는

돈은 많으나 외모가 별로인 남자로 남자보는 눈이 변하게 되는거다.

f : (외모 웬만함, 돈 많음) -돈축 대칭이동 →  (외모 못생김, 돈 많음)

세번째, 원점에 관하여 대칭이동 한다는 것은 0을 기준으로 접었을 때의 데칼코마니이다.

‘남자친구가 바람을 폈다’는 사건에 대해 0을 중심으로 두었다는 뜻은

원점으로 모든 걸 바꾸겠다는 의미이다.

즉, 아래와 같이 (외모 웬만함, 돈 많음)을 기준으로 삼던 여자가

남자친구가 바람을 피는 사건을 계기로 남자보는 관점이 바뀌게 되는데

내가 고려했던 돈도 외모도 모두 소용없으니 애초에 바람필 여지가 없는

돈도 없고 못생긴 남자로 남자보는 눈이 변하게 되는거다.

f : (외모 웬만함, 돈 많음) -원 대칭이동 →  (외모 못생김, 돈 없음)

마지막 네번째, y=x축에 관하여 대칭이동 한다는 것은 

y=x축을 기준으로 접었을 때의 데칼코마니이다.

y=x란 즉, 외모=돈을 동일시 보겠다는 말이다.

질량보존의 법칙처럼 외모나 돈이나 똑같다 생각하고 

외모가 안되면 돈이라도, 돈이 안되면 외모라도, 

이렇게 외모나 돈이 유동적이라고 생각이 변하게 되는 것이다.

‘남자친구가 바람을 폈다’는 사건에 대해 어찌됐든 바람을 폈으니

이번에는 둘을 한번 바꿔 생각해보는 것이다.

어떻게보면 다른 대칭이동에 비해 극단적이지 않으며

돈이 많으면 외모가 별로고 돈이 없으면 외모라도 잘생겨야한다는

가장 유동적인 사고를 가진 사람이라 할 수 있다.

f : (외모 웬만함, 돈 많음) -외모=돈 대칭이동 →  (외모 잘생김, 돈 웬만함)

이렇듯 변환은 어떤 그래프가 어떠한 사건을 계기로 변하는 것을 의미한다.

그게 무엇을 기준으로 삼아 변하게 되든 연애를 하면서 가장 많이 범하는 실수 중의 하나인 것 같다.

지난번 남자친구가 술을 너무 많이 마셔서 헤어졌으니 이번에는 술 안마시는 남자로 만나야지,

지난번 남자친구가 돈을 너무 안써서 헤어졌으니 이번에는 돈 많은 남자를 만나야지,등등

지난 연애의 실패요인을 다음 연애의 기준으로 삼게 되는데 

언제나 그렇듯 또다른 문제가 생겨나기 마련이다.

나또한 x축, y축, x축, y축, 네 번 정도 남자보는 눈을 바꿨더니 원래대로 돌아오더라는...

망치, 시즌2로 돌아오다!

TBWA 주니어보드 스피치 프로젝트, 망치는

2014년 2월 19일, 서울대학교 문화관 중강당에서 첫 선을 보였습니다.

'썅년기'라는 발칙한 생각부터 스스로 머리를 자르는 남학생이 직접 작사 작곡한 노래까지.

처음 열리는 행사라 400석을 넘는 객석이 썰렁하지 않을까 하는 우려도 있었지만,

행사 당일 서울대 중강당은 가볍게 만석을 기록했습니다.

행사 다음날,

KBS를 포함한 방송국과 언론사의 보도가 이어졌고,

인상적인 망치질의 주인공인 몇 명의 대학생들에게는 TED-X의 스피치 요청과

동업 제의가 있었다는 후문입니다.

그리고 다시,

2014년 8월 23일, 중앙대학교 R&D 센터.

주니어보드 22기 과정에 참여한 14명의 대학생들이 세상을 향해 두 번째 망치질을 던졌습니다.  

망치2에는

성취한 사람도, 기득권을 가진 사람도 없습니다.

다만 빼앗긴 청춘을 안타까워하는 선배들이 마련한 장과

이루지 못한 대학생들의 아름다운 고백이 있을 뿐입니다.

열정조차 없는 요즘 젊은이들이라는 세상의 편견을 향해,

가혹한 시대를 이기고 새싹을 틔우겠다는 에너지와 

자신들만의 독특한 감성을 무기로 맞서는 대학생들이 있을 뿐입니다.

국적불문. 나이불문. 성별불문! 저마다 다른 이유로 우리집에 놀러 오는 사람들.

"더 이상 여름을 기다리기가 어렵구나! 빨리 너와 만나고 싶은걸?"

*관전포인트: 집에 가만히 앉아서 한 세계여행의 사연. 사람냄새 물씬 나는 스피치에 여러분을 초대합니다.

수능도 다시 볼 수 있고, 애인도 여러 번 사귈 수 있고, 심지어 결혼도 다시 할 수 있는데, 딱 한가지!

인생은 두 번 살 수 없다. 그런데 여기 완전히 다른 두 번의 인생을 산 여자가 있다.

그녀의 이야기가 지금부터 시작된다.

*관전포인트: 다이어트, 성형, 시술.. 각종 변신을 통해 또 다른 인생을 꿈꾸고 있는 이들을 위한 효과적인 신개념 처방 

                 (심장이 약하신 분, 임산부, 노약자에게도 부작용이 없어요~)